Often, problems regarding swing phrasing are laughed away with remarks like: "That’s something you need to feel..."
Some musicians indeed believe swing to be a "feeling" that cannot be quantified in musical terms. Fair enough, but that doesn’t help us come to grips with swing pieces. Besides, all musical genres only really become music"”and artistically meaningful"”if the "feeling" is right. I’m not saying that the "feel" part is altogether preposterous, though, yet it refers to the triplet-based (ternary) rhythm hidden behind the time signature. This basic feeling needs to become second nature"”you no longer need to think about it, it should come from your guts. And the only way to achieve that is...
One good exercise would be to set the metronome to ±60BPM and to tap eighth-note triplets on your thighs. Start by alternating between the left and right hand, then complete triplets with your right and left hands, and finally two taps with your right and the third tap with your left hand. Once you have it nailed, you can increase the tempo.
Once you manage to dissolve quarter notes into three eighth-note triplets, applying a swing phrasing will appear a lot easier. As a reminder, this is the score’s tempo indication: The first two eighth notes thus need to be tied to a quarter-note triplet. Now just imagine for a minute that the second eighth-note triplet is simply the continuation of the first, while the third is played again. There is an easy tapping exercise that will help you come to grips with this: start the metronome and begin tapping eighth-note triplets. Use your right hand for the first, omit the second, then tap the third with your left hand. The next step would be to perform this with one hand.
The conclusion we draw from this exercise is that the eighth notes that appear on the score have different lengths: the first lasts to thirds, the second one third. All eighth notes that fall on a beat are the "long ones", while the others are only half as long as the "long" ones.
...ist ein Titel den Duke Ellington Anfang der 1930’er Jahre in Chicago geschrieben hat und wohl das erste Musikstück mit dem konkreten Ausdruck "Swing" im Titel.
Damit auch wir den "Swing" bekommen reicht die Ternäre- oder Swingphrasierung als rhythmisches Element alleine aber nicht aus. Es fehlt uns noch die entsprechende Artikulation.
1. Die Lange Achtel wird immer breit gespielt. Sie hat kein eigenes Ende, sondern hört auf wenn der folgende Ton anfängt.
2. Der Ton nach der Kurzen Achtel wird nicht angestoßen, das heißt, die Kurze Achtel (die + - Achtel) wird weich angestoßen wie z. B. der Buchstabe "D" oder auch das "N" angestoßen würde, der nachfolgende Ton wird gebunden. Auch wenn diese Bindungen nicht notiert sind sollen sie, wenn nicht ausdrücklich anders gefordert, gespielt werden. Der Effekt ist, dass die kurzen Achtel damit so etwas wie eine Auftaktfunktion für den folgenden Ton haben. Für das richtige Swing Verständnis ist hilfreich sich vorzustellen, das die kurze Achtel zum folgenden Ton gehört: + 1 ...
3. Wenn nicht andere Anweisungen dagegen sprechen, werden Viertelnoten mit kurzem Akzent gespielt
